HISTOIRE DU CAMÉSCOPE & ÉVOLUTION

VHS C

JVC créa la cassette VHS-C (91,4 × 58,4 × 22,8 mm) contenant une bande magnétique aux oxydes de fer de 1/2 pouce de large. Parallèlement, le tambour Ø 62 mm à deux têtes du magnétoscope fut remplacé par un tambour de 41,3 mm tournant plus vite, portant quatre têtes d’enregistrement/lecture vidéo. L’audio est enregistré en mono sur une piste longitudinale de la bande. L’autonomie d’une cassette est de 45 minutes maxi.

Video8

Spécialement créé pour le camescope, le format Video8 fut lancé en 1985. Il utilise une cassette (95 × 62,5 × 15 mm) contenant une bande à enduit magnétique « métal pur » évaporé (ME) ou particules (MP) de 8 mm de large. Le tambour à deux têtes de 40 mm de diamètre fut parfois remplacé par un tambour à quatre têtes de 26,7 mm. Ces têtes enregistrent (et lisent) simultanément la vidéo et le son, ainsi que des fréquences pilotes de suivi de piste, éventuellement un code temporel (RCTC), voire un son stéréo numérique supplémentaire (dit PCM). En mode SP, l’autonomie d’une cassette courante est de 90 mn.

Format mini dv

Les formats analogiques ont aujourd’hui disparu. Mais grâce à une qualité image et son digne des systèmes professionnels, le nouveau format vidéo numérique DV et le format mini DV est apparu en 1995. Il avait tout pour séduire le vidéaste passionné.

Histoire du caméscope S-VHS-C et Hi-8

Vers 1990, les formats VHS-C et Vidéo-8 d’origine furent améliorés, devenant respectivement S-VHS-C et Hi-8. L’histoire du caméscope fait un bond en avant.

Amélioration de l’image

Elle est due, d’une part au traitement séparé du signal vidéo en ses deux composantes luminance (Y) et chrominance (C), avec liaison jusqu’au téléviseur par câble S-Vidéo et, d’autre part, à l’enregistrement de la luminance à une fréquence maximale plus élevée de 2 MHz environ. Ce faisant, la définition horizontale passe d’environ 240 à 400 pts-ligne.

Amélioration du son

L’audio du Vidéo-8, enregistré en FM sur les pistes hélicoïdales, était déjà Hi Fi : il ne lui restait qu’à devenir stéréo. Ce fut un peu plus compliqué pour le S-VHS, le VHS normal ne disposant que de la piste audio longitudinale monophonique. En S-VHS-C, l’audio est enregistré en stéréo Hi-Fi (en FM sur les pistes hélicoïdales, mais en profondeur de la bande), ce qui nécessite l’intégration de quatre têtes audio supplémentaires sur le petit tambour (ce qui fait 9 têtes en tout, y compris la tête d’effacement flottante). La piste audio du VHS reste bien sûr disponible pour le doublage, par exemple. La compatibilité est assurée à l’intérieur de chaque famille un camescope S-VHS-C peut fonctionner en VHS-C et un camescope Hi8, en Vidéo-8.

Histoire du caméscope à CCD et des objectifs

Les fabricants voulant créer des caméscopes toujours plus miniatures. Pour une même amplitude (rapport des focales extrêmes), le zoom est d’autant plus compact que la cible du capteur est plus petite. Or, celui-ci doit intégrer un certain nombre de pixels : un minimum de 320.000 en VHSC/8 mm et de 420.000 en SVHS-C/Hi-8. Au fur et à mesure des progrès de la technologie, on a su implanter le nombre de pixels requis sur des cibles d’une surface de plus en plus réduite. En quelques années, le « format » du CCD est ainsi passé du 2/3″ (cible 6,6 × 8,8 mm), au 1/2″ (4,8 × 6,4 mm), au 1/3″ (6 × 4,8 mm), enfin, au 1/4″ (2,7 × 3,6 mm).

Cela a permis d’incorporer dans le boîtier du camescope des zooms à la fois plus compacts et plus puissants, allant du 6 fois des débuts à 8, 10, 12 et même 20 fois.

Histoire du caméscope à autofocus

Les premiers systèmes de mise au point automatique étaient « actifs infrarouge ». Ils furent bientôt remplacés par des systèmes « passifs » à corrélation de phase plus performants, fonctionnant à toutes les distances, réglant la mise au point à partir des données recueillies sur le CCD lui-même.

Traitement numérique du signal et automatismes

L’intégration d’un puissant microprocesseur, le traitement numérique du signal vidéo (DSP) et l’emploi d’algorithmes de calcul d’intelligence artificielle ou Fuzzy Logic ont permis d’automatiser efficacement toutes les fonctions de base du camescope : l’autofocus, la balance des blancs et bien sûr l’exposition. Beaucoup de caméscopes donnent le choix entre plusieurs programmes d’exposition, s’adaptant à diverses conditions de tournage (Sport, Portrait, Contre-jour…), cela par variation automatique des paramètres : ouverture du diaphragme, vitesse d’obturation et gain vidéo.